泡沫时代东京文豪 第173节(2/5)

另外，《哆啦a梦》和《樱桃小》、《海螺小》等作品一样，作品的故事时间线被固定了。不多少集、多少个小故事，它永远是一年之中发生的——其实照《哆啦a梦》的设定，应该有6个平行世界的野比大雄（当时分别在不同漫画杂志上连载），但动画片每集没有明说，所以导致观众很容易认为所有的野比大雄都是同一个。

从这些来说，林千秋要写一本《重回1964》，实在再王不过了！

不过《海螺小》动画现却是1969年的事了，最初播时收视率就很不错了，说明那时的人已经有些怀旧了——对于生活在战后初期的人来说，那当然是个糟糕的时代，但对于生活在六十年代末、七十年代初的人，又难免有一些时光滤镜的化了。

《重回1964》是夏初时版的，有‘林雪堂’的招牌在，再加上版社分大量资源主推，当然是一经版就大卖，都没有‘蛰伏期’的！而就在大家在‘纯’的重生故事里，怀念过去的岁月时，林千秋和南云凉介去看甲园了。

《海螺小》的收视巅峰1979年，那一年的9月16日，拿了39.4%的收视率。这是非常惊人的，因为那时候日本电视机已经完全普及，一个家至少会有黑白电视机。然后节目也很丰富了，不存在选择不多造就收视率。

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还有国相对不熟悉的《海螺小》，其实在日本来说，这动漫才是地位最的。它最初是战后初期开始连载在报纸上的四格漫，描绘的就是那个时代的生活。那时的日本在一个茫然的、空虚的、痛苦的阶段，而《海螺小》女主角的亲民与乐观算是安了不少人吧。

从事后来看，林千秋对版市场、读者心态的把握是没错的。这一就不说几个月后《重回1964》版时的况了，就说原本世界1993年日本畅销书前几的《清贫的思想》吧。这本书就是针对泡沫时代的横写的，虽然更批判，思想更刻，可它引爆版市场的原因无疑是大众对当生活方式的厌倦，以及对过往简朴踏实岁月的怀念。

这还不同于此时其实已经不算少见的怀旧作品，因为主人公纯是从当代穿越的。她是这个时代的人在那个怀旧时代生活，所以读者应该更有代……相比之，截取那个时代的人在那时代的生活，都有些隔靴搔了。

比如说2014年，《海螺小》还是那一年的动画片收视率第一，足足15.84%，第二是《樱桃小》，是10.81%，前者比后者了50%左右啊！可见是断档式地受迎——不过这两作品对2014年的观众来说，都有够‘怀旧’的，一个在怀旧四十年代末、五十年代初，一个在怀旧六十年代末、七十年代初。

“真失败，作为南云君的女友好几年了，居然从来不知南云君

不过这6个野比大雄有主有次，所以除非特别说明了今天这个大雄一些不符合普遍的况，一般就默认为是一个了。

更多是以想象力丰富的未来科技为卖的自供动漫，但说实在的，它的初衷就很怀旧了：哆啦a梦象征的其实是每个人孩提时代都想要的一个伙伴。

嗯，很多国家早年的‘国民节目’就是这样被造就的，不可否认能成为‘国民节目’，本肯定不差，但如果是在一个选择很多的环境，再好也造就不了那样的收视奇迹。

这样一来，对于之后的观众，其实《哆啦a梦》就也是一不折不扣的怀旧动画了……野比大雄和哆啦a梦一起在屏幕上定格在了七十年代，是任何天大的事都可以一件搞定，然后一集重新开始，不会有任何遗憾的七十年代呢。

这和年代电视剧的逻辑很像，其实大分人都知，当代生活的质条件肯定是比几十年前好的。至于想象中的、那个年代的淳朴、充实、神富足等，这倒不完全是假的，只是多多少少也有一些好的想象。

它甚至不是一可读很的小说，是非小说类书籍，这都能成为当年畅销榜前记得作品，由此可知在越发浮夸之，人们多怀念曾经的简单朴素，虽然那简单朴素是经过时光化的。

在那次的收视巅峰之后，《海螺小》最让人啧啧称奇的是，将收视率一如既往地保持了数十年——千禧年以前，最低也没有低过20%，随随便便就能上30%，对比此时日本电视剧收视率，这都是年冠级别的表现了，可见其金量。

一般观众也不需要追究底，就当作是《名侦探柯南》那一类动画，单元故事都发生在限定的一小段事件里就行……

甚至千禧年后最初几年，也能维持20%左右的收视率，之后才又降一个数量级，收视率普遍在百分之十几。然而这很难说是大家没那么喜《海螺小》了，而更像是电视节目的收视率数字都在降。